陶芸をしていると作業屑的な削りカスや切れっぱし的な余ったりする粘土ができる。
それを水柔らかくして再生する。
練習中の身で失敗作ができるのでそれを再生して使う。
今回はそんなこんなで粘土を再生させて、
今までの復習的に厚ぼったくならないように薄い質感になるように作ってみた。
２つとも口元にだけ違う釉薬を掛けたので色や質感が違う。
陶芸における**掛け分け（かけわけ）**とは、
一つの器の中に、意図的に複数の釉薬（ゆうやく）を使い分けて施す技法のことです。
釉薬の色・質感・流れ方の違いを一つの作品の中で楽しめる、伝統的かつ表現力の高い技法です。
掛け分けの基本的な考え方
- 上下・内外・部分ごとに釉薬を変える
- 焼成時に**釉薬同士が溶け合う境界（景色）**も重要な見どころ
- 偶然性と作為性のバランスが魅力
主な掛け分けの方法
① 上下掛け分け
- 器の上部と下部で釉薬を変える
- 例：
- 上：白萩釉
- 下：飴釉
- 境目に自然な流れや溜まりが生まれる
▶ 茶碗・徳利・花入に多い
② 内外掛け分け
- 内側と外側で別の釉薬
- 例：
- 内：透明釉
- 外：鉄釉・織部釉
▶ 実用性（内は料理を美しく見せる）と装飾性の両立
③ 部分掛け分け
- 刷毛・柄杓・スポンジなどで部分的に釉薬を施す
- 例：
- ベース：灰釉
- アクセント：鉄釉を流す
▶ より絵画的・現代的表現
④ 重ね掛けとの違い
- 掛け分け：場所を分けて施す
- 重ね掛け：同じ場所に複数回・複数種を重ねる
※ 実際の制作では両者を併用することも多い
掛け分けの魅力
- 釉薬の流れ・縮れ・溜まりが景色になる
- 土味と釉調の対比が生まれる
- 同じ配合でも焼成条件で表情が大きく変わる
注意点・失敗しやすい点
- 釉薬の融点差が大きすぎると流れ過多・剥離の原因
- 境目に釉だまりができすぎると棚板に付く
- 釉薬の相性（貫入・剥がれ）に注意
日本陶芸での代表的な掛け分け例
- 萩焼：白萩 × 飴釉
- 唐津焼：藁灰釉 × 鉄釉
- 瀬戸・美濃：灰釉 × 織部釉
- 信楽焼：自然釉 × 灰釉
まとめ（簡潔）
- 掛け分け＝一つの器に複数釉薬を使い分ける技法
- 境界の「景色」が最大の魅力
- 伝統から現代まで幅広く使われる重要技法
